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    教師資格美術學科高頻考點《晚清上海畫派》

    2019-08-05 23:58:36| 來源:
    一、晚晴上海畫派藝術特征

    清朝是中國歷史上由滿族建立的大一統王朝,也是中國最后一個封建王朝,清代民族矛盾和階級矛盾尖銳,美術也表現出各種尖銳對立的思想傾向。一些人在適應統治保守思想的要求下極力摹古,另一些人具有批判和反抗意識的畫家,雖不廢棄傳統,但更注重抒發個性、大膽創造新的風格。清代沒有專門的宮廷畫院,但宮廷繪畫活動卻比明代頻繁,并任用歐洲畫家,為繪畫技法發展起了一定作用。縱觀整個清代,保守思想仍一直籠罩畫壇。今天,我們要介紹的就是被稱晚清教父級別的畫家,以吳昌碩為主的晚晴上海畫派。

    “海派”把詩、書、畫、印一體的文人畫傳統與民間美術傳統結合起來,將明清大寫意水墨畫技藝、金石藝術中剛健雄強的審美特色、強烈鮮艷的色彩融會貫通,描寫民間喜聞樂見的題材,形成雅俗共賞的新風貌。“海派”分為前后兩個時期。前期以趙之謙、任頤為代表,畫家包括任熊、任薰和虛谷。晚期以吳昌碩為高峰。

    二、“海派”考頻較高的畫家

    【吳昌碩】擅寫石鼓文,特精篆刻,曾為西泠印社社長。中年始以金石、書法入畫,開大寫意花卉之新貌,成就卓越。他用筆奔放有力,常以鮮艷重色入畫,畫面對比強烈、生氣盎然,渾厚古拙而不乏書卷氣,發展了徐渭、八大山人、石濤、揚州八怪以來的大寫意繪畫傳統,形成了個人獨具的新風格,代表作《葫蘆圖》《尋梅》。

    其中《尋梅》對于教師資格考試而言考頻較高,也是藝術家經典代表作品。畫面主要描繪了老樹繁枝的梅花形象。畫家用幾條蒼勁的濃墨線條描繪蒼勁有力的梅花主干,另有雜而有章的梅枝穿插于主干之間。雖然只用單純的墨色呈現,但是寥寥幾筆的筆墨呈現出老梅的錚錚鐵骨,恰到好處地表現出梅花的風姿。

    在藝術手法上,《尋梅》整個畫面采用了疏密有致的均衡式構圖,層次分明。梅花運用淡筆干墨的寫意畫法表現,再用蒼勁有力的筆觸對梅花的老枝進行描繪,梅干和梅枝的處理,粗看似乎不合常規,但仔細品味雜而有章。畫家在筆法上以金石、書法入畫,墨法蒼勁表現出梅花的風姿,仿佛能使人感受到梅花的傲骨,給人一種“萬花皆寂寞,獨俏一枝春”的意味。因此,《尋梅》是吳昌碩眾多梅花圖中較有代表性的作品之一,該作品不僅體現了野逸與高古之氣,還把中國畫推進到一個新的境界,對現代中國繪畫產生了極其深遠的影響。

    【任頤】字伯年,繪畫技法全面,人物畫、花鳥畫成就卓越。人物畫題材豐富,內容通俗易懂,思想傾向明確。花鳥畫中尤以小寫意畫突出,構圖多變,設色淡雅,輕松活潑,頗有水彩畫的韻味。他善于將處于運動中的花鳥,以瞬間的姿態描繪于畫面而不失其動感,使畫面充滿生機。

    近現代畫家任伯年的代表作品《女媧煉石圖》在畫壇影響深遠。畫面以神話故事女媧煉五色石補蒼天為題材,描繪了煉石補天的女媧。與其他作品不同的是任伯年筆下的女媧沒有一點神性,是一個平凡普通的女子,面容莊重,凝神沉思,堅毅地挺起頭部和身軀。女媧下身緊緊盤蜷著,如磐石一般,她的衣紋借鑒陳老蓮的筆法,方硬剛直,與背景上多作“披麻皴”的山峰(天柱)相比,質地更加堅硬,寄喻著女蝸補天之志更比巖石堅硬的情懷。

    畫面在構圖上,女媧處于最突兀、最穩定的位置,她身后是淡墨干筆處理的山峰,呈兩個高聳的三角形,十分穩固,形式感強。空白處不著一墨,卻盡顯風流。值得一提的是,題材雖是女媧煉石,但是畫面中卻沒有火,畫家將女媧的衣服處理成紅色,略加渲染,使這團“火焰”熊熊地燃燒在了女媧的心里,畫面更具思想厚度和感染力。整幅畫面突出體現了作者對清王朝腐敗的憤懣,以及對祖國未來命運的追求。女媧的藝術形象寄托著作者對婦女和大眾的呼喚,是民族覺醒的標志。因此,《女媧煉石圖》是有深刻意義的人物畫,是一幅具有震撼人心的藝術魅力名作。

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    (責任編輯:伍嫻)
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